紐約大都會歌劇院介紹_紐約大都會歌劇院怎么樣

紐約的大都會歌劇院是世界著名的歌劇院之一，是紐約林肯表演藝術(shù)中心的核心部分，于1883年10月22日落成，再建于1965年。大都會歌劇院在建筑設(shè)計上，采用現(xiàn)代化的外觀結(jié)合先進的科技，與傳統(tǒng)的馬蹄形觀眾大廳的完美結(jié)合，另外劇院的觀眾廳采用木質(zhì)裝潢，有著杰出的音效。歌劇院觀眾大廳是傳統(tǒng)的馬蹄形，有座席3788個，如若加上站席，和特別照顧殘疾、病人的輪椅，總共能容下4077人。大都會歌劇院除了有周六下午的實況轉(zhuǎn)播外，還常在紐約的公園舉行夏季演出。

基本介紹

紐約的大都會歌劇院 （The Metropolitan Opera House）是世界著名的歌劇院之一，于1883年10月22日落成。大都會歌劇院再建于1965年，是紐約林肯表演藝術(shù)中心的核心部分。通稱Met，樓高10層。

紐約大都會歌劇院，是紐約一個具有領(lǐng)導地位的世界級的歌劇院。該劇院雖擁有3625個座位，說來有趣，像這樣龐大的歌劇院，卻沒有可供那些有錢商人觀看歌劇時使用的固定包箱座位。

西洋人熱愛歌劇，猶如中國人迷戀京戲。在大都會歌劇院成立之前，紐約只有樂府歌劇院一家，以供富人消遣，但包廂有限。有一天，一位范先生見他夫人分配不到包廂，便和羅斯福、易賽蘭、葛雷特、亞斯多、毛根等同好合作，籌集了近800萬美元美金，決定建造一座更好的劇院，這就是大都會歌劇院。

登臺紐約大都會歌劇院是世界各國歌唱家的夢想。自20世紀80年代以來，已有數(shù)位享譽中外的華人歌唱家登臺大都會歌劇院并擔任重要角色。鄧韻，著名旅美女中音歌唱家（現(xiàn)廣州鱒魚歌劇藝術(shù)團藝術(shù)總監(jiān)），是紐約大都會歌劇院的首位簽約華人歌唱家。她先后在大都會歌劇院演出過《弄臣》、《蝴蝶夫人》、《卡門》等二十多部經(jīng)典歌劇。其他先后在大劇院登臺的華人歌唱家包括付海靜（男中音），田浩江（男低音），黃英（女高音），沈洋（男低音）等。華人歌唱家在大都會的登臺不僅為大都會的演出陣容增添了特色，也為全世界的華人帶來了驕傲。

演出時間：每年9月至次年4月

建筑特色

1883年10月22日，大都會歌劇院正式落成開幕，當時耗資173200美元。劇院的外表，因為用樸實的黃磚，看起來單調(diào)乏味，但內(nèi)里極其豪奢，單是一個華麗的馬蹄形觀眾大廳，就耗去了大部分建筑資金。觀眾廳有4層，122個包廂，音效據(jù)說非常好，不過為了突出樓層，而舍棄了兩層樓座，大部分的觀眾，視線都很差。另外蹩腳的舞臺裝備，也拖了劇院的后腿。大都會歌劇院的首演劇王，是法國作曲家古諾的《浮士德》，之后便推出了一系列意大利作品。不過它在經(jīng)濟效益上出師不利，第一季就大大蝕了一筆。于是股東們收回經(jīng)營權(quán)，委任指揮家列奧波德·達姆羅什為劇院的藝術(shù)指導。

觀眾大廳仍是傳統(tǒng)的馬蹄形，有座席3788個，如若加上站席，和特別照顧殘疾、病人的輪椅，總共能容下4077人。建筑的規(guī)模，可以稱得上是龐大無比。觀眾廳體積很大，平均有24米高，周圍五層樓座，分三面環(huán)繞，其中兩側(cè)的是淺樓座，二層是包廂。劇院的門廳也高大宏偉，由這兒，觀眾可以從外面的廣場直接進入劇院，另有一條路線，由專設(shè)的地下門廳走，觀眾可以從地下停車場，經(jīng)過門廳，就有一應(yīng)齊全的大樓梯、自動扶梯、電梯，引他們直通各層樓座的休息室。舞臺不但面積大，而且滿布著各種精巧復雜的機械裝置。主臺上裝著7塊升降臺，有了這些升降臺，上可搭出山陵臺殿，下可表現(xiàn)湖海江河，舞臺設(shè)計更加靈活方便。兩邊側(cè)臺上的車臺，都可以分成小塊單獨運動，凡9米以下的布景，全能靠安迅速更換。后舞臺上則有一個直徑18米的轉(zhuǎn)臺，能開到主表演區(qū)上旋轉(zhuǎn)。樂隊所在的樂池，也分做前后兩塊，可以上下升降。

劇院的主臺寬30米，深24·6米，高33米。大都會歌劇院的設(shè)備先進，還表現(xiàn)在它率先使用了一套機械化驅(qū)動機構(gòu)，叫做“無平衡重式電動吊桿”。大都會歌劇院的這套吊桿，電力驅(qū)動，性能極好，25米深的舞臺上，密布著109道布景吊桿，外加8道燈光吊桿，這么復雜精致的機械，居然只消用一個人編程操作，一個人插接轉(zhuǎn)換就能控制。哪怕是整整一場布景，只要按一下專設(shè)的開關(guān)，安裝布置就一毫不差地完成了。可見規(guī)模龐大，功能巧妙的現(xiàn)代化機械設(shè)施，對于舞臺表演藝術(shù)，能起到多么大的輔助作用。主臺上有一個圓天幕，從三面包圍了表演區(qū)，這是德國式舞臺的傳統(tǒng)，天幕的面積，有2639平方米。劇院后面有專設(shè)的車間，制作各式服裝、布景、道具。大大小小的排練廳有20多間，其中3間大排練廳，還可以作合成舞臺用。這座劇院在建筑設(shè)計上，是現(xiàn)代化的外觀，先進的科技，與傳統(tǒng)的馬蹄形觀眾大廳的完美結(jié)合，另外劇院的觀眾廳采用木質(zhì)裝潢，杰出的音效，比老劇院有過之而無不及。大都會歌劇院除了有周六下午的實況轉(zhuǎn)播外，還常在紐約的公園舉行夏季演出。

建設(shè)沿革

大都會歌劇院的前身，是19世紀后半葉位于百老匯第39號大街與第40號大街之間的一座劇院，是紐約一個具有領(lǐng)導地位的世界級的歌劇院。

1929年爆發(fā)的經(jīng)濟大蕭條，使大都會歌劇院歷年攢下的上百萬盈余，全部迅速耗說。巨額的赤字，嚇跑了成批的有錢股東，1932年，股份制的公司解散，代之以會員制的大都會歌劇協(xié)會。山窮水盡的劇院，想盡法子要擺脫危機。而想來想去想出的辦法，也不外是節(jié)用與開源兩條。節(jié)用就要減薪，也減少演出的場次；開源更加簡單，就是向公眾募捐。這倒引出了一樁前所未聞的新鮮事兒--現(xiàn)場直播演出實況。

先說公眾對募捐的反應(yīng)。反應(yīng)相當熱烈，一個籌金組織在1932年春就募到了15萬美金，第二年，還有一個團體發(fā)起了一場“拯救大都會運動”。1935年，一位很有影響的貝爾蒙特夫人組織起一個“大都會歌劇院協(xié)會”，協(xié)會出版周刊，發(fā)行唱片，資助演出，會員最初有2000人，后來發(fā)展到數(shù)萬人參加。他們還組織劇院為學校和教育機構(gòu)演出，這一系列活動中，引人注目的，是在演出季的周六下午進行現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。歷史上第一次轉(zhuǎn)播活動，是在1931年歲末最后一天，當時劇院上演的是洪佩爾丁克的作品，轉(zhuǎn)播活動獲得了巨大的成功，以后便保留下來，美國、加拿大，直到波多黎各，都可以收到這種周六下午的現(xiàn)場廣播。后來在1977年3月15日，更進行了第一場電視轉(zhuǎn)播，當時出演主角的，是帕瓦羅蒂和斯科托。

二戰(zhàn)結(jié)束后，大都會歌劇院的情形，算是時逢太平盛世，經(jīng)濟狀況非常穩(wěn)定。這也因為有朱利亞德基金會和卡內(nèi)基公司這樣的靠山，常常慷慨解囊的緣故。50年代貝爾蒙特夫人還贊助成立了一個“大都會歌劇院國家評議會”，會員個個是百萬富翁，他們每年隨便拿點錢來，就能湊一筆數(shù)額不小的捐款，劇院當然不用再為每場演出賺不賺錢這類事情操心了。這個時候，全世界優(yōu)秀的藝術(shù)家都爭先恐后與大都會歌劇院簽約。1955年，偉大的黑人女歌唱家瑪麗安·安德森在威爾第的《假面舞會》中登臺演出。

1966年春天，大都會歌劇院遷入了位處紐約林肯中心附近的新址，觀眾席有3788個座位，建筑師是興建聯(lián)合國大廈的華萊士·哈里森。

活動及其他

大都會歌劇院于1883年10月22日落成。落成之日舉行了盛大的演出活動。同時，古諾的著名歌劇《浮士德》就首演于此。大都會歌劇院的首任總經(jīng)理是亨利·阿貝，由于他在經(jīng)營該劇院的第一季度演出中遭受了嚴重虧損，因此被劇院的董事會免職。阿貝被免職后，由德國指揮家、小提琴家列奧波德·達姆羅什擔任大都會歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)。他上任后不久便去世。1884年至1891年，列奧波德·達姆羅什的兒子瓦爾特·達姆羅什接任了劇院的藝術(shù)總監(jiān)。在此期間大都會歌劇院演出的是清一色的德國歌劇，德國作曲家瓦格納晚期的歌劇作品都首演于該劇院。例如《尼伯龍根的指環(huán)》《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的名歌手》等。

1892年

亨利·阿貝重新執(zhí)掌大都會歌劇院的大權(quán)。1892年由于劇院不慎失火，因此這年秋、冬二季停止演出。重建工程于1893年完成，這年11月27日再度開幕時，復演《浮士德》以示慶祝。，1896年阿貝去世后，迫使公司改組而由格勞繼任經(jīng)理自1898年11月29日， 《唐豪瑟》一劇演出，該公司開始步入新的世紀。在格勞的領(lǐng)導之下，第五季歌劇節(jié)演出極為成功，因而被譽為“歌劇的黃金時代”。當時，大都會歌劇院擁有世界樂壇上的名歌唱家如：康巴納里、殷姆士、葛志基、賀謀、麗麗雷曼、毛瑞爾、諾爾迪卡、普朗松、德雷斯克、薩利亞克、森布里赫、舒曼海因、泰爾尼納等，皆是當時的人選。格勞因有如許人才助陣，使他無論在藝術(shù)上或財政上，都大大地獲得成功。

1903年

康瑞德接任。其間，世界著名的男高音歌唱家卡魯索，作曲家馬勒和奧地利指揮家、作曲家莫特爾·費利克斯等知名人士均參加了劇院的演出。1908年起，加蒂·卡沙扎接替了康瑞德的職務(wù)直到1935年。加蒂·卡沙扎任職期間為大都會歌劇院做出的功績是邀請了托斯卡尼尼任劇院的首席指揮，加蒂·卡沙扎的理財本領(lǐng)和托斯卡尼尼享譽世界的指揮天才建立起了大都會令人眼花繚亂的歌劇王國。他們立下了用原文演唱歌劇作品的規(guī)矩，確立了每年24周的演出季，幾乎演遍了世界所有的優(yōu)秀歌劇。如柴科夫斯基的《黑桃皇后》、穆索爾斯基的《鮑里斯·戈都諾夫》、理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》、蒙太梅奇的《三王之愛》等。到1935年加蒂·卡沙扎辭職前，一共演出177部作品，上演次數(shù)多達5000次以上。

1935年

是加拿大人愛德華·約翰遜為大都會歌劇院的總經(jīng)理，他鼓勵培養(yǎng)美國的藝術(shù)家。力邀比徹姆、瓦爾特、布什、斯特爾等指揮家和著名歌唱家參與劇院的演出，一時陣容強盛。愛德華·約翰遜退休后，魯?shù)婪颉べe格接任了劇院總經(jīng)理的職務(wù)直到1972年。他使大都會歌劇院的舞臺技術(shù)現(xiàn)代化，并增加了國際性的演員陣容。1955年黑人頭一次在大都會歌劇院登臺，是飾演巫莉卡角色的瑪麗安·安德森。在此登臺過的名歌唱家還有卡拉斯、苔巴爾迪、迪·斯苔芳諾、德爾·莫納科、比約林、謝比和美國人雷斯尼克、梅利爾等。此外還演出了大量的現(xiàn)代歌劇作品，如貝爾格的《沃采克》、巴伯的《瓦內(nèi)莎》等。

1966年

春天，大都會歌劇院遷入了新址，這是一座十層樓的漂亮的現(xiàn)代化大廈，位處紐約的林肯中心，建筑師是興建聯(lián)合國大廈的華萊士·哈里森。新院建筑為時4年，建筑費用達4750萬元美金。它一切設(shè)備的舞臺的寬度100英尺，深度80英尺，樂隊的座席可容110名樂師，觀眾席有3788個座位。布景場和化裝室的面積，比舊劇院大了10倍。該年4月11日，先由學生試演，無論燈光、音響等各方面，都比舊的劇院理想，大家頗為滿意。試演5天后，即1966年4月16日晚上，他們在舊的劇院隆重地舉行了一場“惜別晚會”，全體演職員在斯托科夫斯基的指揮下，合唱了《憶舊游》一曲。這時，大家噙著興奮和傷感交織的眼淚，緬懷近百年漫長過去的艱辛成就。他們驕傲地說：這是舊階段的結(jié)束，也孕育著新的都會歌劇院的開始。截止到此舊的大都會歌劇院共上演過217部歌劇。其中《西部女郎》等25部屬于世界性首演。

1966年

9月16日，大都會歌劇院新址開幕， 這天，美國作曲家巴伯專為該劇院新址開幕而寫的歌劇《安東尼與克婁巴特拉》首次公演。隨后演出的戲碼是莎士比亞洲名著改編的《埃及艷后》，美國人譜曲，女高音利昂泰恩·普賴斯，深獲觀眾和輿論贊賞。不但她謝幕達14次之多，美國總統(tǒng)約翰遜夫人還到后臺向她祝賀。

1972年

根特烈被指定為繼任者，但在上任前因車禍去世，于是改由庫貝利克就任音樂監(jiān)督，1975年后由萊文接任。當時在大約四十周內(nèi)，做了250次以上的演出。

近50年來

大都會歌劇院共上演過217部歌劇，其中25部屬于世界性首演，大都會歌劇院喜歡把舊歌劇改編成現(xiàn)代作品，善于啟用新導演及新曲目。大都會歌劇院每周六下午的演出，都被轉(zhuǎn)播到美國各處及鄰近國家，它把歌劇帶到千百萬人面前。如今，電視、碟影片VSH錄影帶等，可以連同畫面一起把音樂帶給更廣泛的觀眾，并利用活動字幕，使歌劇劇情更易了解與普及。除此以外，大都會歌劇院常改編舊歌劇成現(xiàn)代作品，逐漸啟用新導演及新曲目，在不斷蛻變中的大都會歌劇院，正邁向新的黃金時代。