《c小調(diào)第五交響曲》歌曲簡(jiǎn)介_(kāi)c小調(diào)第五交響曲

貝多芬C小調(diào)第五交響曲，作品67號(hào)（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運(yùn)交響曲（Fate Symphony），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬最為著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。此曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂"交響曲之冠"。貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開(kāi)頭，寫(xiě)下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運(yùn)在敲門(mén)”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。

簡(jiǎn)介

貝多芬創(chuàng)作的第五交響曲，構(gòu)建在四音的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”之上，作為整個(gè)交響曲的核心，“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”在各個(gè)樂(lè)章中反復(fù)出現(xiàn)，并加以變形，一系列驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面在這個(gè)動(dòng)機(jī)的衍生中展開(kāi)，表達(dá)了作曲家在戰(zhàn)勝了個(gè)人情感挫折和生理疾病痛苦絕望情緒后的決心——“我要同命運(yùn)抗?fàn)帲^不能被它征服。”《命運(yùn)交響曲》延續(xù)了《英雄交響曲》中英雄的形象和革命戰(zhàn)斗精神，將交響曲的戲劇性推向最高峰。

創(chuàng)作背景

貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫(xiě)c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫(xiě)過(guò)“海利根遺書(shū)”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T(mén)第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬并沒(méi)有因此而選擇死亡。他在一封信里寫(xiě)道：“假使我什么都沒(méi)有創(chuàng)作就離開(kāi)這世界，這是不可想象的”。

貝多芬在一生中最痛苦的時(shí)期，展開(kāi)了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：降E大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫(xiě)完，c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）已開(kāi)始動(dòng)筆。

1807年《命運(yùn)》完成并出版之前，活潑浪漫的降B大調(diào)第四交響曲已在1803年上演，同場(chǎng)首演的還有F大調(diào)第六交響曲（田園），G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂(lè)隊(duì)寫(xiě)的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂(lè)四重奏三部，貝多芬自己鐘愛(ài)的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱(chēng)是皇皇巨著，每一部后來(lái)都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財(cái)富。

鑒賞評(píng)價(jià)

鑒賞

《第五交響曲》共分四個(gè)樂(lè)章，全曲時(shí)長(zhǎng)33分鐘。

第一樂(lè)章

第一樂(lè)章熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。

這一樂(lè)章展示了一幅斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，音樂(lè)象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈的沖擊。樂(lè)曲一開(kāi)始出現(xiàn)的強(qiáng)有力的富有動(dòng)力性的四個(gè)音，也就是貝多芬稱(chēng)為“命運(yùn)”敲門(mén)聲的音型，這就是主部主題。這一主題是向前沖擊的音樂(lè)形象，推動(dòng)著樂(lè)曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂(lè)章中不斷出現(xiàn)、發(fā)展。這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢(shì)，展示了驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，表達(dá)了貝多芬內(nèi)心充滿(mǎn)憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。

當(dāng)各種樂(lè)器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號(hào)奏出了一個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)的變體，它表達(dá)了一種必勝的信心。這是一個(gè)連接句，它從前面緊張、威嚴(yán)的音樂(lè)場(chǎng)面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個(gè)抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、明朗的音調(diào)與前面形成對(duì)比，它抒發(fā)著人們對(duì)幸福生活的渴望與追求的情感。

在這里，嚴(yán)峻的命運(yùn)動(dòng)機(jī)退居到低音聲部并以伴隨形式出現(xiàn)，使溫柔的音樂(lè)里帶有不安的色彩，推動(dòng)音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展。樂(lè)曲最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結(jié)束了呈示部。經(jīng)過(guò)富于表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，隨著命運(yùn)動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)進(jìn)入發(fā)展部，音樂(lè)又回到了不安的音調(diào)，艱苦激烈的斗爭(zhēng)又開(kāi)始了。這時(shí)的第一主題非常活躍，它無(wú)休止地反復(fù)，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，力度不斷加強(qiáng)，隨后出現(xiàn)鮮明有力的號(hào)角般的第二主題。這兩個(gè)主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對(duì)比復(fù)調(diào)的手法、頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)等等，增加了音樂(lè)的不穩(wěn)定因素，使音樂(lè)更加豐富。

最后，命運(yùn)的動(dòng)機(jī)又闖了進(jìn)來(lái)，并以最強(qiáng)的音響不斷重復(fù)，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂(lè)直接進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭(zhēng)的場(chǎng)面再度出現(xiàn)。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調(diào)，第一主題的發(fā)展突然被打斷。可是，激動(dòng)不安的情緒又立即恢復(fù)，只是當(dāng)?shù)诙黝}出現(xiàn)時(shí)才稍為平靜。

然而，光明與黑暗的斗爭(zhēng)并沒(méi)有結(jié)束，在龐大的尾聲中越來(lái)越激烈。這時(shí)，音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)銳不可當(dāng)，鮮明的力度對(duì)比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂(lè)章的最高潮。樂(lè)章結(jié)束時(shí)，第一主題動(dòng)機(jī)那強(qiáng)烈的音響，進(jìn)一步刻畫(huà)了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢(shì)力的堅(jiān)強(qiáng)信心。 ?

第二樂(lè)章

第二樂(lè)章稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。

這是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，宏偉而又輝煌，同第一樂(lè)章形成了對(duì)比。它體現(xiàn)了人們的感情世界，戰(zhàn)斗后的靜思同對(duì)美好理想的憧憬互相交錯(cuò)，最后轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。

樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安詳、優(yōu)美，蘊(yùn)藏著深厚的力量和對(duì)美好生活的向往。緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號(hào)召性的第二主題。這個(gè)主題的音調(diào)與第一主題很接近，并與法國(guó)革命時(shí)期的歌曲有音調(diào)上的聯(lián)系。這是進(jìn)行曲風(fēng)格的英雄主題，它起初抒情而沉思，轉(zhuǎn)入C大調(diào)由全樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏后，成為一支雄偉的凱旋進(jìn)行曲，充滿(mǎn)著火熱的朝氣，鼓舞著人們勇往直前。

以后音樂(lè)的發(fā)展是這兩個(gè)主題交替出現(xiàn)的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運(yùn)用不同的節(jié)奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)換、樂(lè)器變換等各種手法，表現(xiàn)出英雄在激烈斗爭(zhēng)后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念，以及充滿(mǎn)活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續(xù)的十六分音符把音樂(lè)變得起伏和激動(dòng)不安。第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂(lè)觀情緒，這一樂(lè)章的尾聲，對(duì)第一主題作了簡(jiǎn)單的展開(kāi)，表現(xiàn)出從深思中獲得力量，對(duì)未來(lái)的勝利充滿(mǎn)信心。

第三樂(lè)章

第三樂(lè)章C小調(diào)，快板，3/4拍子，諧謔曲。

這個(gè)樂(lè)章用復(fù)三部曲式寫(xiě)成，在調(diào)性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，像是艱苦的斗爭(zhēng)還在繼續(xù)，它是通向第四樂(lè)章的過(guò)渡和轉(zhuǎn)換。

主部由兩個(gè)對(duì)比性主題構(gòu)成，第一個(gè)主題有兩個(gè)因素：第一個(gè)因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進(jìn)的力量，但又顯得有些遲疑。另一個(gè)因素是這個(gè)基礎(chǔ)上的應(yīng)句，由一連串和弦組成，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。

這個(gè)主題陳述兩次之后，圓號(hào)奏出一個(gè)非常活躍的、號(hào)角般的新主題，那熟悉的節(jié)奏，使我們一下子就能確認(rèn)第一樂(lè)章的主題在這里以另一種形象出現(xiàn)了，它威嚴(yán)、穩(wěn)健，具有進(jìn)行曲的特征。兩個(gè)不同氣質(zhì)的、尖銳對(duì)置的主題輪番出現(xiàn)，表現(xiàn)了動(dòng)蕩不安及艱苦斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，而且每一次出現(xiàn)都越來(lái)越尖銳、復(fù)雜，富于戲劇性的效果。

中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的C大調(diào)，音樂(lè)采用了復(fù)調(diào)賦格與主調(diào)和聲的對(duì)比手法，情緒熱烈而樂(lè)觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂(lè)形成對(duì)比，有一種不可遏制的力量，造成風(fēng)起云涌之勢(shì)，表現(xiàn)出人民的力量一浪高過(guò)一浪和越來(lái)越強(qiáng)的必勝信念。

第三部分是動(dòng)力性的再現(xiàn)部。第一部分的兩個(gè)主題都用弱音奏出，進(jìn)行再現(xiàn)和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動(dòng)機(jī)節(jié)奏型預(yù)示矛盾沖突在繼續(xù)，這是在積蓄著準(zhǔn)備最后沖刺的力量。接著，第一主題輕聲出現(xiàn)，音樂(lè)自由向上伸展，樂(lè)隊(duì)的音域不斷擴(kuò)大，力度由弱到強(qiáng)，調(diào)性色彩由暗到明，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導(dǎo)入光輝燦爛的最后樂(lè)章。 ?

第四樂(lè)章

第四樂(lè)章快板4/4拍子，奏鳴曲式。

規(guī)模宏大的第四樂(lè)章充滿(mǎn)光明和無(wú)比歡樂(lè)的情緒，是歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。樂(lè)章呈示部的主部主題包含兩個(gè)部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲開(kāi)始，和弦飽滿(mǎn)有力，旋律積極向前，由全樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏。第二部分音樂(lè)的情緒與前部連貫，由圓號(hào)和木管樂(lè)器奏出，音色明亮而柔和，進(jìn)行曲的節(jié)奏，情緒喜悅富于歌唱性。

副部主題由弦樂(lè)器奏出，建立在G大調(diào)上。這是一支以三連音節(jié)奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂(lè)舞曲。在呈示部的結(jié)尾段中，出現(xiàn)了一段與呈示部相聯(lián)系的新旋律。

展開(kāi)部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎(chǔ)的，不斷高漲的音樂(lè)，像是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂(lè)的海洋。在接近高潮時(shí)，“命運(yùn)”音型又插了進(jìn)來(lái)，但它已不再剛毅強(qiáng)勁，倒像是對(duì)過(guò)去斗爭(zhēng)的回憶，與第一樂(lè)章遙相呼應(yīng)。

再現(xiàn)部基本上重復(fù)了呈示部的音樂(lè)，新的力量稍有增添。這個(gè)新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調(diào)光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，它具有排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。

評(píng)價(jià)

《第五交響曲》是貝多芬交響曲創(chuàng)作中最有代表性的作品之一，恩格斯說(shuō)過(guò)：“要是沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話(huà)，那么你這一生可以說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽(tīng)過(guò)。” 該作品的調(diào)性c小調(diào)，被認(rèn)為對(duì)貝多芬有特殊的意義，象征著“風(fēng)暴般的英雄色彩”。查爾斯·羅森也寫(xiě)道：“貝多芬用c小調(diào)來(lái)體現(xiàn)英雄……來(lái)呈現(xiàn)作曲家最外向的性格，此時(shí)他拒絕任何妥協(xié)。”

E. T. A. 霍夫曼（Hoffmann）在首演后不久發(fā)表了評(píng)論，他用戲劇性的筆調(diào)將該作品比喻為“強(qiáng)光射穿深沉的夜幕”，并稱(chēng)“只有通過(guò)它，我們才能調(diào)動(dòng)一切激情，迸發(fā)出全身心的吶喊，我們才能堅(jiān)定地活下去，成為靈魂的守望者”。隨后，他又稱(chēng)贊“這部天才的狂想曲”有著“無(wú)與倫比的內(nèi)在聯(lián)系”，并“深沉而親切地”將聽(tīng)者“帶入無(wú)止境的精神世界”中。

《第五交響曲》無(wú)論在技巧還是情感上都給人們帶來(lái)了的巨大的沖擊，對(duì)作曲家及音樂(lè)評(píng)論家產(chǎn)生很大的影響，受其影響的作曲家有勃拉姆斯、柴可夫斯基（他的《第四號(hào)交響曲》的片段）、布魯克納、馬勒以及柏遼茲。《第五交響曲》與《第三交響曲“英雄”》及《第九交響曲“合唱”》一同，都屬于貝多芬作品中最具革新性的。

樂(lè)曲首演

《第五交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首演。這場(chǎng)極為龐大的音樂(lè)會(huì)演奏的都是貝多芬新作品的首演，并且由作曲家親自擔(dān)當(dāng)指揮。整場(chǎng)演出時(shí)長(zhǎng)超過(guò)四個(gè)小時(shí)。兩首交響曲的名稱(chēng)相反：第五編號(hào)第六、第六則編號(hào)第五。節(jié)目包括：

“第五交響曲”，即第六交響曲

詠嘆調(diào)：Ah perfido!（作品65）

C大調(diào)彌撒“榮耀經(jīng)”（Gloria）樂(lè)章

第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲（貝多芬親自演奏）

“第六交響曲”，即第五交響曲

C大調(diào)彌撒“圣哉經(jīng)”（Sanctus）、“奉主名而來(lái)”（Benedictus）樂(lè)章

合唱幻想曲

首演音樂(lè)會(huì)時(shí)的環(huán)境與條件其實(shí)并不理想。當(dāng)時(shí)，管弦樂(lè)團(tuán)沒(méi)有演奏好，管弦樂(lè)團(tuán)在演奏會(huì)前只排演了一次。而《Choral Fantasy》一曲演奏者又出了差錯(cuò)，迫使貝多芬停下重新開(kāi)始。此外，當(dāng)時(shí)演奏廳極冷而觀眾因?yàn)楣?jié)目太長(zhǎng)而疲勞。在這樣的背景下，音樂(lè)會(huì)沒(méi)有引起大的反響。

不過(guò)一年半之后，另一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)卻引起了熱烈的回應(yīng)和贊美。很快這首交響曲成為了演奏會(huì)的重點(diǎn)曲目。